Die Bedeutung des Films „Psycho“ von Alfred Hitchcock
Kann eine anständige junge Dame, die einem spontanen Impuls erliegt, 40.000 Dollar stehlen und auf die Flucht gehen? Einfach, wenn die Karten so passen.
Und die Karten gingen so:
- die biologische Uhr tickt und die junge Dame ist schon unter dreißig, „sie ist schon unerträglich zu heiraten“;
- ein geschiedener (was bedeutet, freier!) Liebhaber weigert sich rundweg, „die Beziehung zu legalisieren“ und bevorzugt demütigende Verabredungen auf Hotellaken während der Mittagszeit;
- Dicke Bündel von Dollars anderer Leute fielen in die Hände und so brennen sie.
Und nun eignet sich die Sekretärin des Maklers, die dem Chef zehn Jahre lang treu und treu gedient hat, das Geld des Auftraggebers an, wechselt behutsam das Auto und eilt – wohin sie auch schauen.
Das ist die Handlung des berühmten Films von Alfred Hitchcock „Psycho“.
Marions Unterwäsche als Zeichen des Anstands
Der Film ist schwarz-weiß, obwohl bereits 1960 mit aller Kraft Farbbänder gedreht wurden. Wieso den? Aus mehreren Gründen: Kosteneinsparungen; die Einteilung der Fantasiewelt des Films in Schwarz und Weiß; ästhetische Überlegungen. Mit den Einsparungen hat alles wunderbar geklappt: Nur 800.000 wurden für die Produktion ausgegeben, und die Einnahmen aus dem Film betrugen 40 Millionen. Auch bei der Schwarz-Weiß-Interpretation ist alles klar. Zum Beispiel war Marions Unterwäsche vor der Tat weiß, nach der Unterschlagung von Dollars – schwarz. Gleiches gilt für die Handtaschen der Heldin: Die weiße Handtasche des schüchternen Mädchens wird durch die schwarze Handtasche eines Diebes mit lässig verstauter Geldtasche ersetzt.
Der beste Freund eines Mannes ist seine Mutter
Die Beziehung zwischen einer einsamen Mutter und ihrem einzigen Sohn nimmt manchmal eine hässliche Form an: Wenn die Mutter aus der Kategorie der Damen stammt, die die zukünftige Dame ihres Herzens a priori hassen, sind sie zum Sohn gegangen. Eine vernünftige Mutter schickt ein erwachsenes Kind rechtzeitig ins „Freischwimmen“, und eine psychisch unausgeglichene autoritäre Mutter will ihr Pflegekind nicht von der Leine lassen. Überfürsorge bringt zwei Varianten von Nachkommen hervor: grausame Rebellen und träge Muttersöhne.
Was ist mit dem grausamen Muttersöhnchen? Bei einem solchen Fall stößt Marion auf sie, als Regen und Müdigkeit sie in ein verlassenes Motel treiben. Nur weiß sie es noch nicht. Der liebenswerte Besitzer von zwölf (fast immer kostenlosen!) Zimmern zur Miete hat nichts mit seinem Vorbild aus dem Film Psycho von Robert Bloch zu tun. Der Schriftsteller hat einen fettleibigen und unangenehmen Sohn in Jahren, und der Film Norman Bates ist ein junger, gutaussehender und gutaussehender. Wahrscheinlich ist der Kontrast zwischen der charmanten Erscheinung und den wilden Taten des Helden ein weiterer Beitrag zu den Verdiensten des Films.
Im Gespräch mit dem Gast, den er mochte, sagt Norman den sakramentalen Satz: „Der beste Freund eines Mannes ist seine Mutter.“ Aus anderen Äußerungen des Motelbesitzers lässt sich vieles nachvollziehen, er scheint dem Mädchen Hinweise zu geben, nicht noch einmal den Standardalgorithmus des weiteren Geschehens reproduzieren zu wollen: „Ich wurde in einer Falle geboren. Ich wehre mich nicht mehr. “ Die Bedeutung seiner Reden kann man jedoch erst im Nachhinein erraten, nachdem man den gesamten Film gesehen hat.
Berühmte Badezimmerszene
Die Szene des Mordes an einer nackten Schönheit im Badezimmer wurde zum Markenzeichen des Films und gab Anlass zu vielen Zitaten in anderen Filmen. Die Heldin kam eindeutig zur Vernunft, wie die Berechnungen der Kosten belegen. Sie überlegt, wie sie die ausgegebenen Gelder aus dem Geld anderer Leute zurückerstatten kann, und plant, morgen früh in ihre Heimatstadt zurückzukehren. Der gleiche Beweis für die Rückkehr anständiger Menschen in die Gesellschaft sind die Duschstrahlen, als ob sie die Sünde der Verletzung des achten Gebots aus dem Körper von Marion wegwaschen würden. Sie freut sich nicht nur über das körperliche Waschen, sondern auch über das geistige Waschen und lächelt bei ihren Gedanken. Und hier, hinter einem durchscheinenden Plastikvorhang, erscheint eine Frauensilhouette mit einem riesigen Messer. Hitchcock schafft es, sich an die Vorgaben der damaligen strengen Zensur zu halten und nichts Verbotenes zu zeigen: keine Brüste, keine sonstigen sekundären Geschlechtsmerkmale. Nur Stechen, Geigenschreie und Schokoladensirup spielen die Rolle des Blutes. Es gibt keine geschmacklos sprudelnden Ketchup-Ströme, die Quentin Tarantino dem Zuschauer später beibringen wird, Blut in Hitchcocks Interpretation – gar nichts. Je dunkler das Bild.
Augenärzte bewarfen den Regisseur nach der Veröffentlichung des Films mit Widerlegungen. Es stellt sich heraus, dass die punktgenauen Pupillen der verstorbenen Heldin nicht der physiologischen Wahrheit entsprechen: Nach dem Tod dehnt sich die Ikone aus. In seinen nächsten Bändern befolgte Hitchcock die Aufforderungen und begann, Atropin in den Augen der Toten zu vergraben, um die Pupille zu erweitern.
Wer ist also der Mörder?
Der Film enthüllt uns nach und nach die Wahrheit. Zunächst scheint es: Aber was ist das, warum sehen wir sofort eine wilde Tante im Morgenmantel? Wo ist das Rätsel? Wo ist der Detektiv? Wo ist die Suche nach dem Mörder? Allerdings ist der Film etwas mit doppeltem Boden.
Ein Privatdetektiv, der nach dem Grundsatz lebt: „Wir vertrauen Leuten mit ehrlichem Ruf nicht“, wird losgeschickt, um nach dem Mädchen und den bei ihr verschwundenen Dollars zu suchen. Trotz der erklärten Wachsamkeit wird auch Herr Arbogast, der in das Haus des Besitzers geklettert ist, von einer Dame niedergestochen, die für ein paar Sekunden flimmerte. Zur Bequemlichkeit von Norman Bates gibt es in der Nähe einen Sumpf: Marions Auto liegt dort bereits, zusammen mit ihrer Leiche, einem Koffer und einem Bündel Dollar, und ein neugieriger Detektiv wird dorthin geschickt. Es scheint, dass der Sohn die Tatorte hinter der aktiven Mutter „aufräumt“, aber ist das so?
Dr. Jekyll und Mr. Hyde Hitchcock
Das nächste Spurensucherteam ist die Schwester und Geliebte der verschwundenen Marion. Es ist Laila, die die mysteriöse Mutter entdeckt, indem sie in den Keller eines Hauses auf einem Hügel klettert. Allerdings entpuppt sich Mrs. Bates als … eine Mumie.
Der Sohn setzte sein ganzes Talent als Präparator ein, um den Leichnam der verstorbenen Mutter in einem mehr oder weniger erträglichen Zustand zu erhalten. Da diesmal zwei Ermittler im Einsatz waren, konnte auf Verluste verzichtet werden: Sam gelingt es gerade noch, eine Tante im Schlafrock zu schnappen, die in den Keller stürmte und ein riesiges Messer über Laila hob. Und hier ist er, eine Überraschung: überhaupt nicht ihre Tante, sondern Norman selbst.
Der Psychiater, der mit dem verhafteten Mr. Bates gesprochen hat, fasst die ganze Geschichte zusammen. Alle dachten, seine Mutter hätte vor zehn Jahren ihren Geliebten umgebracht und sich dann das Leben genommen. Dies war nicht der Fall. Dieser Sohn, schockiert über den „Verrat“ seiner geliebten Mutter, nimmt ihr und ihrer Auserwählten das Leben. Vor zehn Jahren dachte niemand an eine solche Version. Und Norman schaffte es, einen leeren Sarg zu begraben und den Elternteil zu mumifizieren. Außerdem: Sie werden an die Seelenwanderung glauben – die Persönlichkeit der Mutter sickerte nach und nach in Normans Psyche ein. Da die Verräter-Mutter nicht da ist, stellt Norman selbst sie in sich wieder her. Es war das zweistimmige Gespräch eines psychisch Kranken mit sich selbst, das Marion gleich zu Beginn des Films hörte, als ihre Mutter ihr angeblich verboten hatte, eine Frau ins Haus zu bringen.
Diagnose
Normans Diagnose lautet: Dissoziative Identitätsstörung oder einfach eine gespaltene Persönlichkeit. In seinem Körper kommen zwei Menschen miteinander aus: er und seine Mutter. Charakteristisch für die Krankheit ist, dass, wenn eine Person „einschaltet“, die zweite „abschaltet“ und nicht weiß, was während ihrer „Abwesenheit“ passiert. Es stellt sich heraus, dass der Mord an Marion nicht der erste in der Biographie des Helden ist. Es gab zwei weitere Opfer. Sobald die „innere Mutter“ merkt, dass ihr Sohn Interesse an der Dame hat, greift sie ein und beseitigt die Bedrohung körperlich.
Zunächst kämpft der Sohn, wenn seine Persönlichkeit „einschaltet“, gegen die aggressiven Neigungen der Mutter: Sie können sehen, wie schockiert und verärgert über das, was passiert ist, die Spuren nach einem blutigen Albtraum im Badezimmer beseitigen. Allmählich übernimmt jedoch eine stärkere Persönlichkeit in ihm die Führung. Im Finale wird der Held eingesperrt, in eine Decke gehüllt, nur die äußere Hülle seines Sohnes ist ihm geblieben. Mama hat den Körper ihres Nachwuchses absolut in Besitz genommen. Schließlich wiederholte Norman immer wieder über das Mädchen: „Sie hätte mich täuschen können, aber nicht meine Mutter.“ Eine stärkere Persönlichkeit, „unmöglich zu täuschen“, hat das Territorium vollständig übernommen.
