Für einen unerfahrenen Zuschauer mag es scheinen, dass der bezaubernde, ausgefeilte Thriller „Goodnight, Mommy“ (2014) das Thema Kinderquälerei und unmotivierte Gewalt mit Kälte und Pedanterie zerlegt. Aber es ist nicht. Im Projekt der Österreicher Veronica Franz und Severin Fiala sieht man keine geradlinige Spannung mit einer Reihe von Slashern und Körperhorroren, sondern eine subtile Psychologisierung einer Geschichte über den Verlust familiärer Werte. Dies ist ein Kammer-Psychothriller, der um drei Charaktere gespielt wird – eine Mutter und zwei 10-jährige Zwillingssöhne.
Filmprolog. Eine junge Frau singt ihren Söhnen das Wiegenlied von Brahms: „Morgen früh, so Gott will, wirst du aufwachen.“ Kleine Engel – die Zwillinge Elias und Lukas – küssen ihre Mutter und wünschen ihnen eine gute Nacht. Der Vater hat die Familie verlassen, sie müssen nun anders leben.
Ausgangspunkt der Geschichte. Eine Frau kehrt aus dem Krankenhaus in ihr reiches, erschreckend elegantes und steriles Zuhause zurück. Nach einer Schönheitsoperation ist ihr Gesicht unter Verbänden verborgen. Kinder erkennen nur die vertrauten Augen desjenigen, dessen edles Aussehen sie von Geburt an zu sehen gewohnt sind. Vor allem aber beunruhigt die Kinder das ungewöhnliche Verhalten der Mutter: Sie ist wütend, unhöflich, fordert Stille und Dunkelheit, stellt seltsame Verhaltensregeln auf und kann die Anwesenheit von Tieren nicht ertragen. Als sie das Terrarium mit ihren Madagaskar-Kakerlaken rücksichtslos überschwemmt, sind die Jungen entsetzt: Unsere Mutter würde das nicht tun. In den Seelen der Kinder schleicht sich der Zweifel ein, dass dies ihre Mutter ist und nicht irgendeine Betrügerin. Der gewöhnliche Satz, der über die Lippen geflogen ist – Mama eine gute Nacht zu wünschen – ist ohne Aufrichtigkeit, er ist gezwungen und unaufrichtig. Aber die Frau bemerkt die Unwahrheit nicht. Das Schwungrad des Mechanismus wird in Gang gesetzt, der die sadistische Suche der Söhne nach der „Authentizität“ ihrer Mutter in Gang setzt.
Letzte Aufnahmen. Ein wunderschönes Arthouse-Haus, das in der Nähe eines Maisfeldes an einem malerischen Seeufer liegt, steht in Flammen. Es gibt keine Überlebenden, ebenso wenig wie verkohlte Leichen. Die Kamera erfasst die Gestalt einer Frau in einem gelben Kleid, die sich in Richtung Wald entfernt.
Film-Epilog. Die Zwillingsbrüder Elias und Lucas rennen über das Maisfeld auf ihre Mutter zu. Alle drei lächeln, umarmen sich und sehen absolut glücklich aus.
Während des gesamten Zeitablaufs verstreuten die Autoren des Bildes Trigger – visualisierte Handlungsanker, die dabei helfen, das Geschehen auf dem Bildschirm richtig wahrzunehmen. Ihr Vergleich und ihre Analyse offenbaren dem Zuschauer die Bedeutung des Films.
Der Schlüssel liegt darin, zu verstehen, dass es eigentlich nur ein Kind im Haus gibt – Elias. Lucas lebt nur in der Fantasie seines Zwillingsbruders. Dies wird durch die Aufnahmen der Jungen erklärt, die in der Natur Verstecken spielen. Als Elias die Augen öffnete, um nach seinem Bruder zu suchen, sah er nur Kreise auf der Wasseroberfläche des Sees.
Die Tatsache, dass das Kind an den Folgen eines Unfalls starb, wird durch das Handeln der Mutter bestätigt. Am Morgen bereitet sie nur einmal Wechselkleidung und nur ein Frühstück vor, antwortet Lucas erst, als sein Bruder die Bitte äußert. Sie sieht den zweiten Sohn einfach nicht, der eine Erfindung von Elias‘ Fantasie ist.
In den brutalen Gewaltszenen ist es Lucas, der das unpersönliche Böse verkörpert: Er erscheint zunächst in einer okkult anmutenden Maske, leitet Folter ein, stachelt seinen Bruder an, sich über eine gesichtslose Frau lustig zu machen, bis sie beweist, dass sie ihre Mutter ist. Während Mamas jüngster „Echtheitsprüfung“ hält Lucas eine brennende Kerze in seinen Händen und droht, das Haus des Betrügers in Brand zu stecken.
Den deutschen Originaltitel „Ich seh ich seh“ verdankt der Film dem gleichnamigen Kinderspiel „Ich sehe, ich sehe“. Darin gilt es laut Beschreibung das für den Anführer sichtbare Objekt zu erraten, das vor den Augen des Spielers verborgen ist. Dieser Test war für Elias und seine Mutter entscheidend. Sie versucht vergeblich, dem Kind die Vorstellung zu vermitteln, dass es halluziniert. Er glaubt nicht, dass er seinen Bruder verloren hat, und akzeptiert keine Zusicherungen, dass Lucas‘ Tod nicht seine Schuld sei. Tatsache ist, dass die Mutter einige Zeit lang dem Beispiel des psychisch traumatisierten Elias folgte: Sie spielte mit ihm und tat so, als wären beide Söhne im Haus. Nach ihrer Rückkehr aus dem Krankenhaus weigerte sie sich, dies zu tun, wie der Satz aus einem Telefongespräch mit einem Psychoanalytiker beweist: „… ich kann ihn nicht länger täuschen.“
Am Ende des Films lädt Elias seine vom Mobbing völlig entstellte und erschöpfte Mutter ein, „Ich sehe, ich sehe“ zu spielen. Mit jugendlicher Beharrlichkeit und ungesunder Beharrlichkeit bietet er an, zu erraten, was Lucas gerade tut (auf dem Bildschirm ist zu sehen, dass er eine brennende Kerze in der Nähe des Fenstervorhangs hält). Offensichtlich kann die Mutter das Spiel nicht gewinnen, denn der eine Sohn ist nur ein Hirngespinst des anderen. Frustriert reißt Elias Lucas die Kerze aus den Händen und bringt sie zum Vorhang – ein Feuer bricht aus.
Der schockierende Thriller „Goodnight Mommy“ ist mit etwas Nachdenklichkeit, bewusster Kälte und Distanziertheit gedreht. Dies geschah, um zu betonen, wie völlig unmerklich ein Erwachsener für sein Kind zum Niemand, zum Fremden, zum meistgehassten Geschöpf der Welt werden kann. Die Mutter verstand es nicht, ihren Sohn zu verstehen und ihm rechtzeitig zu helfen. Das Ergebnis ist eine schreckliche Familientragödie, die sich in einem Arthouse-Haus an einem Maisfeld unweit eines malerischen Sees abspielte.
